La bailarina y el ministro: la “liaison criminelle” de Bianca Ronzani y Camillo Benso Conde de Cavour

El Risorgimento en baile – Episodios entre crónica e leyenda del mundo de la danza – 5a entrega

Bianca Ronzani Camillo Benso

La temporada de carnaval 1857 del Teatro Regio di Turín resultó un verdadero fracaso para el empresario y coreógrafo de Trieste Domenico Ronzani. Entre la espalda y la pared, este se decidió a arriesgar todo y envió su esposa Bianca, también bailarina, a solicitar una ayuda financiera a Camillo Benso conde de Cavour, que además de ser el Primer Ministro del Gobierno era también el responsable del Ministerio de Hacienda.

Bianca Berta di Valentino Sevierz-Ymar, segunda esposa de Ronzani, se esforzó tan bien para salvar la situación que captó la simpatía de Cavour y acabó por convertirse en su amante estable y separarse de Ronzani.

Para Blanca, Camillo Benso escribió cartas de amor y se atrevió a comprar una villa en las colinas turineses en que solía refugiarse, desafiando las iras de su familia. Esta liaison criminelle, según la definición del hermano de Cavour, Gustavo, resultó sin embargo sólida y duradera.

Blanca en efecto quedó al lado de Camillo hasta su muerte, ocurrida en 1861.

Camillo Benso Cavour

Cavour hace bailar el vals a otros hombres políticos, caricatura de la segunda mitad del siglo XIX – Musei Civici, raccolta Bertarelli – Milano

Para quien quisiera saber más este año han sido publicadas las cartas de Cavour a su amada – Amami e credimi. Lettere a Bianca Ronzani (1856-1861)  – prefación de Lucio Villari, Milano, Archinto, 2011. (R.Z.)

La “garibaldina” y la expedición de “Los Mil” (1860)

El Risorgimento en baile – Episodios entre crónica e leyenda del mundo de la danza – 4a entrega

5 de mayo de 1860. Un ejército de voluntarios dirigidos por Giuseppe Garibaldi, con la aprobación tácita de Cavour, sale de Quarto (Genova) embarcandose rumbo a Sicilia. El 11 mayo llega a Marsala y a Calatafimi afronta y derrota las tropas de los Borbones. Liberada Palermo y obligado a Francisco II de Borbón a abandonar Nápoles y reparar en Gaeta, el 7 de septiembre, el General entra victorioso en la capital.

El Héroe de dos mundos o, Garibaldi y sus tiempos-compañía Carlo Colla y hijos

Son los Mil, destinados con sus camisas rojas a quedar grabados para siempre en los corazones de los italianos y en el imaginario de las personas que luchan por la libertad. Su expedición fue el momento más alto de la epopeya del Risorgimento y años más tarde se convirtió en una fuente de inspiración para numerosas obras de teatro (comedias, melodramas, obras de títeres y marionetas, etc.) incluyendo los bailes de coreógrafos como Prospero Diani autor de Lo sbarco dei Mille a Marsala y Giovanni Pulini (o Polini) que compuso Lo sbarco di Garibaldi a Marsala e la presa di Palermo. Para entrenadores no era la primera vez en que había expresado simpatías por los garibaldinos. El Teatro Comunale di Modena, de hecho, había ya puesto en escena en febrero de 1860 La garibaldina, ejecutado por el cuerpo de baile completo en un clima patriótico exaltado por los coros y la banda militar. (R. Z. , traduccion en castellano de Riccardo Celi)

La guerra se hace baile: la batalla de Magenta (1859)

El Risorgimento en baile – Episodios entre crónica e leyenda del mundo de la danza – 3a entrega

Carlo Bossoli – La Battaglia di Magenta

La segunda guerra independencia tuvo su ápice en la batalla campal de Magenta cerca de Milán.

El 4 de junio 1859 se enfrentaron el ejército austríaco comandado por el Conde Ferencz Gyulai y el franco-piamontés dirigido por el Emperador de los Franceses Napoleón III y por Vittorio Emanuele II Rey de Cerdeña. Los Austriacos fueron derrotados y el 8 de junio Milán acogía los ganadores.

Se levantaron también las ciudades de Italia Central, entre las cuales Bolonia, cuya insurrección llevó al abandono de la ciudad por los austriacos el 12 de junio, y, consecuentemente, a la conclusión del Gobierno Papal. En el teatro Nosadella, que presentaba espectáculos de títeres y bailes, durante el carnaval 1859-1860 esta épica batalla fue celebrada en el baile Il ritorno del volontario bersagliere dalla battaglia di Magenta de un coreógrafo desconocido.

Un año después, el baile Un episodio della Guerra d’Italia nel 1859 de Dario Fissi, con música de Giuseppe Giaquinto, celebraba, en el Teatro S. Carlo, iluminado como si fuera día, la anexión de Nápoles al Reino Italia (R. Z. traduccion en castellano de Riccardo Celi )

«Finalmente sarà permesso a Gianduja di abbracciare le sue sorelle»da “Il Canocchiale”, Bologna, 1859-1860

1848: La austriaca Elssler silbada por el público en Milán

El Risorgimento en baile – Episodios entre crónica y leyenda del mundo de la danza – 2a entrega

El 1848 fue un año de revoluciones también en Milán. En la temporada del Carnaval se exhibía en el Teatro alla Scala una de las divas más populares del baile romántico, la austriaca Fanny Elssler. Admirada por Radetzky, en el estreno del Faust de Jules Perrot mereció la desaprobación de l público al negarse a bailar antes de que las alumnas de la escuela de danza no se hubiesen retirado del cuello una placa con un retrato de Pío IX, el Papa que alimentaba las esperanzas de los patriotas italianos. Hundida por los silbidos que acogieron su entrada en escena, la Elssler se desmayó y fue obligada a abandonar precipitadamente Milán.

En aquellos días circulaba además un billete vinculado con la fama de seductora que acompañó la Elssler. Sobre ella se contaba incluso que, encargada por el canciller austriaco  Metternich, se había convertido en la amante del ya enfermo hijo de Napoleón Bonaparte para acortar sus días.

Este el billete anónimo:

“¡Desprecio, silbatos, lapidación para la infame ramera alemana Elssler, torpe herramienta de uno de los infinitos viles crímenes infinita de la execrada Austria, el lento asesinato del gran Napoleón!»

(R.Z. – traduccion en castellano de Riccardo Celi )

Fanny Cerrito y una patriótica “Sicilienne”

El Risorgimento en baile – Episodios entre crónica y leyenda del mundo de la danza – 1a entrega

Una sección de Rita Zambon sobre el baile italiano durante los años de los movimientos patrióticos en ocasión del 150° de la Unidad de Italia

Según la Gazzetta di Venezia: la noche del 6 de febrero 1848 Fanny Cerrito, mientras baila La Vivandiera e il Postiglione en el Teatro La Fenice, añade una Sicilienne en homenaje a los movimientos sicilianos desencadenando el ardor de los espectadores que gritan “¡Viva la Sicilia! Viva los Sicilianos!”. El público en delirio aplaude la Cerrito que «aparece en escena envuelta en un velo blanco rojo y verde”.

Más allá de este episodio de crónica, en aquellos años hubo muchas anécdotas realativas a conductas anti-austríacas de las estrellas románticas; quizás algunas veces se hayan confundido las épocas. Entre estas una anécdota mítica, atribuida de vez en vez a la misma Cerrito, a Caterina Beretta Viena, y también erróneamente a Carolina Pochini: la bailarina, de acuerdo con los patriotas, sube al escenario siempre vestida de blanco y recibe del público ramos de flores verdes y rojos que, estrechos a su pecho, forman la bandera tricolor. La policía austriaca, entendido el engaño, obliga la bailarina a no recoger más las flores: ella obedece. La misma noche le tiran ramos de flores amarillos sujetados por un hilo negro, colores símbolo de Austria, y ella, obedeciendo a la imposición los deja en el escenario, sin siquiera mirarlos, entre la vergüenza de las autoridades y el alborozo del público. (R. Z. – traduccion en castellano de Riccardo Celi)

Vivo successo per lo spettacolo dedicato a Cristina di Belgioioso

Al Teatro Comunale recentemente restaurato un evento promosso da Settimadiminuita con il patrocinio del Comune di San Giovanni in Persiceto

Da sempre luogo di storia e memoria, il Teatro Comunale di San Giovanni in Persiceto ha ospitato un omaggio a una protagonista del Risorgimento. Col titolo Nel salotto di Cristina di Belgioioso è andato in scena venerdì 4 maggio un racconto in flashback del periodo risorgimentale dedicato a colei che fu definita «primadonna d’Italia».

Cristina di Belgioioso fu una delle principali protagoniste del Risorgimento Italiano: donna dai mille volti, scrittrice, combattente e patriota insofferente all’oppressione straniera. Ricca, colta e stravagante, assolutamente all’avanguardia per i suoi tempi, fu donna di “una bellezza assetata di verità” come la definì l’amico e poeta tedesco Heinrich Heine. Sostenne anche finanziariamente i moti rivoluzionari di Milano e a Roma, chiamata da Giuseppe Mazzini, organizzò e coordinò gli ospedali da campo e l’assistenza medica ai combattenti. Pochi sanno che Goffredo Mameli spirò a Roma fra le braccia della nobile milanese accorsa nella città a sostenere la causa della Repubblica Romana del 1849.

La vita avventurosa della Principessa di Belgioioso è stata ripercorsa attraverso inni patriottici e musiche di celebri autori quali Rossini, Verdi, Bellini, Liszt e Schumann eseguite da Sonia Dorigo (soprano), Maurizio Leoni (baritono), Morena Malaguti (pianoforte) e inframmezzate da brani letti da Claudia CeliIl pubblico, accorso numeroso ha calorosamente partecipato alla serata unendosi al coro nell’Inno di Mameli e tributando ripetuti applausi agli artisti.

La Estrella de dos mundos: Marietta Baderna

El Risorgimento italiano en baile – Episodios entre crónica y leyenda del mundo de la danza – 6° episodio

Una Pleiade de Blasis de “La Scala” a los Trópicos

Otra gran estrella italiana del baile romántico implicada personalmente en los movimientos del Risorgimento fue Marietta Baderna. Hija de un republicano convencido, discipula predilecta de Carlo Blasis, se encontraba en Trieste cuando estalló la revolución de 1848 a la que se unió con entusiasmo. Tras el regreso de los austriacos se vio obligada a abandonar Italia junto al padre y se embarcó rumbo a Brasil.

Incluso aquí pero encontró la manera de expresar su anhelo de libertad atreviéndose a llevar a la escena, en un país que intentaba parecerse al mundo europeo y eliminar las realidades indígenas, los bailes típicos de los negros: el lundum, el fado, el baiano, considerados por los blancos licenciosos y por lo tanto subversivos.

Il Lundum – grabado por Johann Moritz Rugendas

Su mismo nombre dará origen a la expresión Badernão, sinónimo de desorden y transgresión. Por este espíritu de rebelión Marietta Baderna es acercada a la figura de Giuseppe Garibaldi, Héroe de dos mundos, porque como él luchó –aunque de manera diferente- tanto en Europa como en América del Sur en nombre de la dignidad y la libertad de los pueblos y de los individuos.

Los que quieran profundizar en este aspecto tan inusual en el mundo de la danza del siglo XIX pueden leer el libro de Silverio Corvisieri, Badernão : la ballerina dei due mondi (Roma, Odradek, 1998) (R.Z. traduccion en castellano para Riccardo Celi ).

Dance takes up arms: Luigi Danesi, a hero of the Roman Republic of 1849

The Risorgimento in ballet – Episodes between chronicle and legend from the world of the dance – 7th instalment

Proclamation of the Roman Republic in 1849 - Lit. Rossetti (1861)

Luigi Danesi (1832-1908), one of the choreographers who distinguished themselves during the Italian Wars of Independence, is the subject of an entry in the book  by Ulderico Grottanelli about the fighters in the wars between 1848 and 1870 (Roma, Tipografia Tiberina di Federico Setth 1902).  Born in Rome, Danesi lost his father when he was just six years old but, with the help of his mother, cultivated his studies and enrolled at the university. In 1849 he joined the Students’ Battalion in defence of the Roman Republic, earning the rank of Lieutenant and taking part in all combat action from April 30 to the fall of the Republic.

With the restoration of the papal government and the waning of that anticlerical enthusiasm that had accompanied the Pope’s flight  to Gaeta to the strains of  the chorus Se il Papa è andato via/ buon viaggio e così sia/ Viva l’Italia e il popolo/ e il Papa che va via [If the Pope has left/ we wish him a good trip/ Long live Italy and its people/ and the departing Pope. These lines are attributed to Goffredo Mameli, the author of the lyrics for Fratelli d’Italia that was to become the Italian national Hymn], Danesi had to leave university and find employment. His mother had died, worn-out from grief and persecution by the government. He joined a drama company, thus embarking on a stage career, and soon became a great mime artist and an acclaimed choreographer. Later he was commissioned as Lieutenant and afterwards Captain in the Edolo Battalion of the 1st Alpini Regiment. For his artistic career he was honoured with the crosses of Knight and Officer of the Crown of Italy(R.Z.)


La danza imbraccia le armi: Luigi Danesi, un eroe della Repubblica Romana

Il Risorgimento in ballo – Episodi tra cronaca e leggenda dal mondo della danza – 7a puntata

Proclamazione della Repubblica Romana nel 1849 – Lit. Rossetti (1861)

Anche fra i coreografi ci fu chi si distinse nelle Guerre d’Indipendenza, ad esempio il romano Luigi Danesi (1832-1908). Ulderico Grottanelli, autore di un libro di biografie dei combattenti nelle guerre tra il 1848 ed il 1870 (Roma, Tipografia Tiberina di Federico Setth 1902), gli dedica una voce ricca di notizie.

Rimasto orfano di padre a soli sei anni, grazie all’aiuto della madre, Danesi poté coltivare gli studi ed iscriversi all’Università. Nel 1849 entrò a far parte del Battaglione degli studenti a difesa della Repubblica Romana,  guadagnandosi il grado di Sottotenente partecipando a tutte le azioni svoltesi dal 30 aprile  alla caduta della Repubblica.

Restauratosi il governo papale e ormai  lontani gli entusiasmi anticlericali che accompagnarono la fuga del Pontefice a Gaeta al canto dei versi Se il Papa è andato via/ buon viaggio e così sia/ Viva l’Italia e il popolo/ e il Papa che va via (attribuiti a Goffredo Mameli), Danesi dovette abbandonare l’Università e cercarsi di che vivere. La madre intanto era morta stremata dai dolori e dalle persecuzioni da parte del governo.  Si unì così ad una compagnia drammatica, iniziando la sua carriera teatrale diventando ben presto un ottimo primo mimo ed un acclamato coreografo. Successivamente venne promosso prima Tenente ed infine Capitano nel 1° Reggimento Alpini nel Battaglione Edolo. Per la sua attività artistica ricevette le croci di Cavaliere e di Ufficiale della Corona d’Italia. (R.Z.)

The Étoile of the two Worlds: Marietta Baderna

The Risorgimento in ballet – Episodes between chronicle and legend from the world of the dance – 6th instalment

One of Blasis’ Pleiades from La Scala to the Tropics.

Another great star of the Italian romantic ballet, Marietta Baderna, was personally involved in the Risorgimento. The daughter of a staunch Republican, a favorite pupil of Carlo Blasis, she was in Trieste at the outbreak of the revolution of 1848 that she joined with enthusiasm.

After the return of the Austrians she was forced to leave Italy with her father and embarked for Brazil. Even there, however, Marietta found means to express her longing for freedom, daring to bring on stage – in a country that wished to resemble the European world and to suppress the culture of indigenous peoples – the dances of the blacks: the lundum, the fado, the Bahia, considered licentious and therefore subversive by the whites.

The Lundum - engraving by Johann Moritz Rugendas

Her very name gave rise to the term Badernão, synonymous with disorder and transgression. Because of this spirit of rebellion Marietta Baderna is compared to the figure of Giuseppe Garibaldi, the Hero of the two Worlds, since both fought – albeit in different forms – in Europe as well as in South America in the name of dignity and freedom of nations and individuals.

Anyone wishing to study this  unusual episode of nineteenth-century dance can read the book by Silverio Corvisieri, Badernão: la ballerina dei due mondi (Roma, Odradek, 1998).